同时，内亚卖场的涨租不会似前者的微调，而是动辄100%甚至更高的非正常上涨，而这种上涨本质上与租金并无关系，只是逼销售商进行站队。

当年6月，圈地桥吴向平带了10个技术出众的东阳木雕工匠，奔赴北京参加剧组木雕技艺测试。平日里，东魏对吴向平经常跟着剧组做木雕，前前后后待过的剧组有40多个。

在片场的每个场景，内亚都有一块公告牌，工匠可以清晰地看到每天需要完成的工作内容以及时限，一切都井然有序。在这座城中，圈地桥商王的办公室龙德殿等级最高，总占地面积超2500平方米，内部挑高达17米，气势恢宏，光是搭建灯光系统就需要近5个月。他坦言，东魏对这两年几乎每天都在工作，剧组着急用的道具，匆忙要拍摄的场景，半夜三更也要加紧弄好，通宵加班更是家常便饭。

内亚不少观众在看完电影后惊叹东阳木雕鬼斧神工的技艺。吴向平表示，圈地桥他非常理解剧组抠细节，圈地桥影视道具与工艺品不一样，更注重审美，就拿这些柱子来说，图案、纹样必须符合商周时期的风格，还得跟背景和谐融合，每个图案都牵一发而动全身，直接影响观众的视觉体验。

作为一部神话史诗作品，东魏对从强盛的朝歌城到古朴的西岐城再到苦寒的冀州城，东魏对以及宏伟的龙德殿、鹿台七重天、殷商宗庙等，都彰显出中国自然景观、传统建筑美学与神话想象力的巧妙融合。

那年剧组招募木雕团队，内亚指名要东阳木雕，一位先前与他有过合作的北京电影学院研究生找到了他。相信在各方共同努力下，圈地桥中山红木产区将迎来更加美好的未来。

面对未来发展，东魏对中山产区要凝心聚力，协同发展。御华轩红木董事长楼瑞强发言波记家具总经理伍嘉炜表示，内亚企业应该回归行业本质，内亚每个消费者都有自己的判断力，回归价值本身，思考红木到底是什么，中山作为红木最早的产区，面对的大多数客户也是最早接触到红木家具的消费者后代，这一群体也有自己对红木的独到见解，因此他们也期待我们在红木家具上能有更多的创新。

活动伊始，圈地桥中山市家具商会名誉会长、红古轩品牌创始人吴赤宇代表主承办单位致辞，他首先对周京南研究员一行莅临中山红木产区表示热烈欢迎。故宫博物院副研究馆员刘林琳发言故宫博物院馆员门昕宁表示，东魏对从今日的参观中看得出广作兼收并蓄的特点以及广作家具存在的无限可能，东魏对从消费者的角度出发，认为当前信息化发展异常迅速，如何在发展过程中保持边界，确定企业的风格与独特性，是中山产区找准自身定位的可能的思考方向。